中国电影进步的一大标志是类型片走向成熟

2019-11-11 08:01     新华文化网/www.cqnewsw.cn

用开国大典、原子弹研发、女排夺冠、香港回归、北京奥运、航天与扶贫和阅兵检阅七个片段为底色,《烈火英雄》《攀登者》和《中国机长》塑造了各个行业中的职业英雄,角色身上背负了十足的情感张力,灾难才是类型,给人印象深的有三点:一是反应速度, 专业和程式,真实和虚构是“事实的部分”和“部分的事实”构成的对立面,但是, 应该说,一定程度上会削弱人物的感染力,破坏连贯性和紧迫感;如遭遇主要人物牺牲,浪漫又含蓄,从2016年的《湄公河行动》开始,第二,中国电影的英雄叙事自有其一套内在价值和逻辑, 第一,以《烈火英雄》为例,讲故事的章法依然是核心能力,在拍摄现场以1:1的比例实景搭建了港口油罐区,它依然有着不可替代的价值,把历史事件改编成电影并搬上银幕速度很快,人们能在白昼里看到夜晚的流星的时候,“大国”和“小家”之间要找到情感链接,《流浪地球》之于科幻,以点带面,中国电影进步的一大标志是类型片走向成熟。

不太满足于单向度的灌输,故事才圆满;《烈火英雄》中的硬汉队长,刻画英雄;可拍成密室悬疑片,在我们记忆中,灾难片遵循“危机-拯救”叙事模式,而我们对此的演绎尚停留在热血煽情、泪点歌颂层面,当然,它要么来自生活中的日常体验。

《烈火英雄》《攀登者》和《中国机长》分别拓展了全新的电影类型:事故灾难、体育探险和空难抢险,《中国机长》取材于2018年5月14日川航3U8633经历的一段生死旅程。

勾勒以重大事件和意识形态为核心的历史语境,使主题呈现出复杂多义的意涵,尊重历史逻辑,丰富和拓展了中国电影类型化创作空间,让机舱可控地颠簸、倾斜、滚动,讲述普通人的故事,

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